[02-11] [日本][愛情][玩偶][DVD-R/493M][中字][北野武作品]

又见楼主

　　《玩偶》是北野武02年的作品，四个季节四段故事。画面精致完美，三对男女在交错中各自演出自己的爱情。典型的日本电影。
　　春天。蝴蝶。樱花。
　　精神病院。佐和子因为松本不得已的抛弃吃安眠药自杀未遂而神志不清。松本得知消息落跑婚礼。在这一刻才开始了抗挣。那只断翼的蝴蝶。凛冽的躺在地上，触目惊心。只有佐和子发现，只有佐和子的注视。松本把她带到旅店。她对着天使瓷像微笑。采摘旅店大厅里的假花。笑的那样纯净。其实这个时候的佐和子才没有伤害。她倔强的吹那只桃红色的塑料小球。一整夜的时间都在吹。然后北野武就残酷的让一辆车子碾碎了唯一能让佐和子安稳的事物。她还在不断的吹那个已经被碾变了形小球。哭泣。像孩子一样发出小兽的呻吟。为了不让她再惹事，松本用红色的绳子将他们绑在一起。两只玩偶。面无表情的走过公园。被人注视。身边满是大片盛开的堆云一样繁茂的樱花。这样绑在了一起就真的可以在一起吗？失去的就像被打碎又粘合的玻璃瓶，无论如何都是有裂痕的。宿命的玩弄。

　　夏天。玫瑰。海边。
　　那么大片的玫瑰花田。怒放的玫瑰。山口春奈挽着她永远的歌迷。他说，很香。她说，是的。因为玫瑰花在盛开。她曾经的辉煌都不及现在身边这个男人给的慰藉。她出车祸毁容，不再见任何的歌迷。而他，早已不再是单纯的崇拜。他盯着她最后的写真集将她最美的时候记在心里然后义无返顾的用小刀割下了自己的双眼。北野武只给了一个小刀的镜象。他那种血腥的行片方式在这部电影里有了收敛。海边的山口春奈还在等着让她有了慰藉感的颜井。而颜井，却倒在了血泊中。手里散落了大把的花朵。在血红中格外的无辜。电影里运用了几十秒的镜头去拍摄高压水龙头冲洗颜井血迹的景象。鲜红。桃红。粉红。淡红。消失。然后颜井跟着消弭踪迹。徒留一个用纱布遮了半个脸的山口春奈。徒留一片潮起潮落的大海。徒留一场玫瑰花开花败的寂寞。
　　

　　秋天。公园。红裙。
　　她等了一辈子。等到神志不清。每周六在相同的地方做相同的便当穿相同的衣服画相同的装容等他。她生怕有一天他来了再也认不出她。直到他变成垂暮的老人。满发灰白。即将远离黑道上的恩怨的时候他终于完成了几十年钱的承诺。他去了。他每个周六都坐在她的身边。她终于说，他不来了，可是我现在却不孤单因为你取代了他的位置。她拿出本就是为他准备的便当和他一起吃。她终于等到了他。然而就在他微笑的从公园出来的时候被仇家枪杀。她的希望之火刚刚冒出些许的火星就又一次破灭了。而这次，就连一直吃她剩下便当的邻居颜井也不复存在。又是宿命的捉弄。

　　冬天。雪地。文乐。
　　似乎看见了曙光。佐和子终于想起了他们以前的事。在那么久从春天到冬天的跋涉后。他们偷了别人晾在外面的衣服。酷似开场那段文乐戏里那对玩偶的服饰。他们被一家副食电的值班人赶走。一直的跑。一直的跑。然后一起跌落悬崖。身上绑着的绳子还在。被一棵树绊住。他们就那样被挂着。太阳就升了起来。我想，这样的残忍也只有北野武能做的出了。 [url=http://www.univs.cn/newweb/univs/hust/res/h009/h80/img200805121839090.jpg][/url]

　　整个片子充满宿命和幻灭的影子。刻意美化了的画面使得这部片子和北野武过去作品那连绵的枪战场面血肉淋漓的打杀镜头有所不同。但北野武说：“正当角色的生活正渐有起色时，死亡却突如其来。他们都没来得及准备。由此看来，我想这才是我最暴力的一部作品……原因是这次的暴力来得出乎意料。”
　　“幻灭”似乎是北野武不少作品的共同命题。存活是苦的，死了可能才更痛快。北野武作品，死亡是宿命，也是解脱。纵然侥幸保存性命，像《坏孩子的天空》的两位少年，他们回头已是百年身，未来日子苟且偷生才最难熬。或是《菊次郎之夏》里的少年，看似无拘无束的快乐旅程，同时又是他领略人间疾苦之始。
　　北野武让他的死亡电影穿上了山本耀司的服装。粗砺而精致，夸张而虚浮。樱花，海边，枫林，雪野，最俗常的四季景色。在电影里索取的也就是一种形式上的心花怒放。
　　完美的画面和盛放的花朵都是虚幻的短暂。就像我一直说的，美丽的事物总是接近死亡的。这边还是美景良辰，转过头可能已经物不是人亦飞。谁知道？那种对宿命的恐惧感是我从来都不曾体会到的。突然间就怕了。
　　这样的宿命和幻灭。谁来担待。