[10-11] [中国][剧情][租妻][DVD-RMVB/350M][中字][2006路学长力作]

影视先锋将

◎片　　名　Lease Wife
◎中文　名　租妻
◎年　　代　2006
◎国　　家　中国
◎类　　别　剧情
◎语　　言　普通话
◎字　　幕　内置中英文
◎IMDB评分　N / A
◎IMDB链接　N / A
◎文件格式　XviD + MP3
◎视频尺寸　672 x 368
◎文件大小　1CD 49 x 15MB
◎片　　长　98 Mins
◎导　　演　路学长 Xuechang Lu
◎主　　演　潘粤明
李佳璇

◎简　　介　
     郭家驹大学毕业后办了个小公司。负债很多面临倒闭，女友也跑了。家驹老家在闽北一个小山村，父亲病重，让他带女友回家，身处困境的家驹无奈租了个“三陪小姐”莉莉，以教师身份冒充女友回家。
　 二人经过一路的磕碰，回到家中。为了给父亲冲喜，家驹的母亲要求家驹和莉莉举行婚礼。婚礼后，家驹父亲竟然可以起床了。莉莉在村外散步，看见一个疯姑娘。村里的小学老师病了，请莉莉去救场。家驹的侄女香草很喜欢莉莉，想请她带自己进城找工作。但家驹阻 止莉莉和香草接触。家驹的父亲终于走了。香草来家找莉莉玩，莉莉给她化了妆，问起疯姑娘，香草告诉她，疯姑娘在城里做小姐。她赚钱给家里盖了房、给哥哥娶了媳妇。但家里都说她在城里做破鞋，钱来的不乾净，不要她回家。莉莉大受刺激。家驹回来，看见香草涂脂 抹粉，大骂莉莉。莉莉羞愤到极点，她痛彻地感到家驹骨子里对她的鄙视。莉莉独自离开上了汽车，被追来的家驹阻止。两人被找回老家的追债人看见，追债人动手揍家驹，并威胁要家驹的命，危急时刻莉莉拿出自己的银行卡救了家驹。
　　一年以后。郭家驹已经翻身，他把欠莉莉的十万元已陆续汇进了莉莉的卡号里，但他始终找不到莉莉。偶然的一天在街上，他和怀孕的莉莉出现在红绿灯口……

导演阐述：

　　对于我而言，首先一部影片要让人坐下来、看下去这个故事，而这就要求电影本身具有一个动人的情感故事。《租期》本身是有一个动人的情感故事作为它的主线贯穿的，它能满足人基本的看电影基本的看故事的需求，其次它有具有极其丰富的意识形态的外延。它探讨 了关于现代与传统对立融解的问题；同时又讲述了一个关于尊严的命题；而且在它里面，搁置了人们面对道德不同的看法和观点；这是最吸引我得地方。这是一个很容易用语言概括看似简单的故事，但是它具有丰富的外延。
　　我拍摄的唯一一部没有在院线上映的影片就是五年前的《非常夏日》。其实，当时那是我最想走商业院线的一部低成本电影，没有能够最终走进院线这是一件很遗憾的事情。《租期》从风格和形态上和《非常夏日》并不是很相同，但是从创作目的和动机上是非常相似的 ，所以《租期》能够在电影院线竞争非常激烈的情况下放映，这对于我们来说是一件非常高兴的事情。这也为低成本电影进入院线、进入市场进行了一个有益的尝试。这对于中国电影其实是一个大问题。并不是所有的导演都愿意去拍摄大制作的商业电影，他们也想拍摄身边 普通人的故事，但是这种低成本的电影能否进入院线就成为了一个很大的问题。因此，《租期》能够在电影院线竞争非常激烈的情况下放映，它有超出放映本身的意义。
　　题材大小并不是我拍片的选择标准，有些大题材的影片你看完后觉得它很小，而意些小题材却觉得它很大。这就是电影的奇妙之处。我觉得电影重要的不是题材的大小，而是影片所流露出的胸怀。这个胸怀的大小默默地左右着一部影片地大与小，好或坏。举个例子，有 一天我想拍一部所谓的大题材，这好像并不难，但如果有一天，我希望我有一个更大的胸怀，这却不能以我的意志为转移。
　　大家觉得我出片的速度慢其实这是一个错觉，慢主要慢在思考的过程。比如：要拍一个什么样故事？怎么拍？这是最花时间的，因为我不想花那么巨大的精力，去拍一个自己都说服不了自己的故事。但是进入实际拍摄，我的速度是很快的。象《长大成人》《卡拉是条狗 》都是只拍了40天，《非常夏日》只用了30天《租期》更短，只用了20几天。

关于影片：

　　路学长是第六代导演的领军人物之一，作品有《长大成人》、《非常夏日》、《卡拉是条狗》。其中《卡拉是条狗》在2004年被两岸三地评为最佳华语电影。2005年初也在日本公映。
　　路学长被张艺谋誉为第六代中比较扎实的一位导演，作品以冷峻和深刻的人文关怀见长。弱势人物的命运是他关注的焦点。谈到《租期》，路导认为：“题材大小并不是我拍电影的选择标准。有些大题材看完后觉得它很小，而一些小题材看完后却觉得它很大。这就是电 影的奇妙之处。我觉得电影不在与题材的大小，而是电影流露出的胸怀。《租期》它不是一部小电影。”
　　作为国内第一部把歌厅小姐作为主角的电影，路学长即没有在影片中表现声色犬马、醉生梦死，也没有去追求《风月俏佳人》的喜剧效果。一位评论家看了《租期》后写到：“这是一部比较狠的影片，尽管弥漫了动人的温情和美丽的田园风光，但你会被导演对生活的冷 静得近于冷酷的剖析吓倒。难能可贵的又是，路学长摒弃了道德批判的角度，以一种悲悯的镜头语言去默默的注视并祝福生活。”