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◆原 名：Leon
◆译 名：这个杀手不太冷（10周年纪念特别版）
◆导 演：Luc Besson (卢 贝松)
◆编 剧：Luc Besson (卢 贝松)
◆演 员：尚 雷诺 (Jean Reno) ...... Leon
加里 奥尔德曼 (Gary Oldman) ...... Agent Norman Stansfield
内泰利 波特曼 (Natalie Portman) ...... Mathilda
丹尼 艾洛 (Danny Aiello) ...... Tony
Peter Appel ...... Malky
Willie One Blood ...... 1st Stansfield man
Don Creech ...... 2nd Stansfield man
Keith A. Glascoe ...... 3rd Stansfield man
Randolph Scott (II) ...... 4th Stansfield man
迈克尔 巴达鲁库 (Michael Badalucco) ...... Mathilda's Father
埃伦 格林 (Ellen Greene) ...... Mathilda's Mother
Elizabeth Regen ...... Mathilda's Sister
Carl J. Matusovich ...... Mathilda's Brother
Frank Senger ...... Fatman
Eric Challier ...... Bodyguard Chief
◆类 型：动作/罪案/剧情/惊栗/
◆片 长：132 分钟
◆上 映：1994年
◆国 家：美国/法国
◆语 言：英语
◆字 幕：中文
◆文 件：3CD
◆链 接：http://www.imdb.com/title/tt0110413/
◆评 分：8.5/10 (66,443 votes) top 250: #44
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◆视频尺寸：800x336
◆压缩格式：RMVB
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◆简 介：
剧情介绍：
１２岁的玛蒂尔达住在莱昂的隔壁，她的父亲没有正式工作，是警察的线人。在为警察提供了一次线索后，他贪污了一小包毒品，本以为自己做得天衣无缝，却没想到因此而埋下了祸根。
这天早上，玛蒂尔达去商店买东西。警探斯坦带着手下人来了，斯坦是警界的败类，有些神经质，是个比毒贩子和杀手更可怕的人物。玛蒂尔达的父亲矢口否认自己贪污了毒品，盛怒之下的斯坦命令手下人枪杀了玛蒂尔达的全家，她的爸爸、妈妈、姐姐，甚至连小弟弟也没有被放过，一家人倒在血泊中。
玛蒂尔达买完东西回来了，她所特有的敏感使她觉出了气氛的异常，她聪明地没有走进自己的家，在经过家门口的时候，她震惊地发现家人全死了。于是她敲开了邻居莱昂的门，躲过了杀身之祸。
家人的惨死让玛蒂尔达悲伤不已。无意间，她发现了莱昂的杀手身份，于是她要莱昂收下自己做一个小杀手--"清洁工"。她同莱昂住在了一起，她帮莱昂管家，并教他识字，莱昂则教玛蒂尔达怎样用枪。玛蒂尔达逐渐发现自己爱上了莱昂，而莱昂也对玛蒂尔达产生了一种强烈的保护欲，就这样，两个人的心紧紧地贴在了一起。
一个偶然的机会，玛蒂尔达发现了斯坦的行踪，并贸然报仇，反倒被抓住。幸亏莱昂及时赶到，一阵枪战之后，他救回了玛蒂尔达。为了尽量少惹麻烦，莱昂和玛蒂尔达决定搬家，他们收拾了简单的东西，还抱上了莱昂最喜爱的绿萝。
他们的行踪一直受到警界的注意，斯坦更是下定决心要除掉他们两人以断绝后患。玛蒂尔达又一次落到了恶魔的手里，莱昂全副武装地来到警局，再次救出了她。警局里燃起了熊熊大火，为了不引人注意，莱昂要玛蒂尔达通过通风管道逃生，而自己则从另一楼梯下去。玛蒂尔达要和莱昂守在一起，莱昂最终说服了她，并将他的绿萝托付给了玛蒂尔达。
在浓烟中，莱昂化装成警察，带上了防毒面具。正当他快要走出警局时，却不料被迎面而来的斯坦撞了个正着，敏感的斯坦认出了他，向他射出了子弹，莱昂倒了下去。然而就在最后一刻，他躺在地上，对着洋洋得意的斯坦掀开了自己的衣服，露出了绑在身上的重磅炸弹，最后，在他的"记着玛蒂尔达的问候"声中，炸弹爆炸了……
玛蒂尔达顺着通风口来到了街上，她知道莱昂已经身遭不测，她没有回头，一直向前走去，脸上滴落着两行热泪……
玛蒂尔达最后进了福利院，她一直随身带着莱昂的绿萝，在一片和煦的阳光中，她把绿萝种进了泥土里。
本片导演卢贝松谈到纽约是一个随著时光漂泊的城市，而在这里的人也一样的具有不定的特质，故事藉由杀手"里昂"来解剖现代文明城市中的边缘人。《这个杀手不太冷》除了对白是英文，拍摄地点也选择在美国纽约，是一部完全美国好莱坞式的法国导演作品，例如其中有一幕戏在公寓内，短短12分钟就发射了350发子弹的速度完全是好莱坞的作风；但其中的影像风格及故事情结仍保留了法国片特有的表现手法，是部有艺术感的商业电影...
关于导演：Luc Besson
吕克贝松生于1959年3月18日法国巴黎，他幼年时代很长时间是随着作潜水教练的父母周游列国，所以他的童年生活几乎是在水中度过的。这种童年生活给他的印象和启发是极其巨大的，最明显的一个成果就是使他将来孕育出他的成名作《碧海情》。
吕克贝松从小就显示出非凡的创造力，他的《碧海情》、《第五元素》等片据说在他很小的时候就打过草稿了。他17岁潜水时出过一次事故，以后不能再长时间潜水，于是放弃潜水运动，计划改行成为研究海豚的海洋生物学家，于是他回到自己出生地巴黎。18岁的贝松第一次享受现代生活，甚至包括极为普通的电视。他逐渐发现，只有电影才能满足他对多种艺术的兴趣。不久，他开始在各种不同的电影中打各种零工，后来又到美国去了三年。当他再次回到巴黎后，他成立了自己的电影公司，不久正式命名为“皇太子影片公司”。
吕克·贝松的影片几乎都是自己编写剧本、自己公司制片，虽然影片大部分属于美式娱乐片，但自编自导甚至自制的制作方式却是作家电影的典型。
贝松的崭露头角之作是1983年的《最后的战斗》。这似乎是一部关于未来的影片，但片中的世界并不能看出现在人类社会的延续性，片中有大量对人类未来的富于想象力的寓言性悲观描写。接下来是一部以巴黎地铁为背景的惊险片《地铁》，想象力仍然是影片最大的特色，这也显示出贝松成年后才接触地铁的特异思考和想象。同上一部影片相似的是，影片中再次出现了一个个人的世界，这个小世界与我们普通人的世界有很多相似之处，但又有自己的生存规律。贝松在影片中充分展示了自己对好莱坞惊险片、歌舞片等类型片的欣赏和富有创造力的模仿。
1988年，吕克·贝松执导了自己早期电影中最成功的影片《碧海情》。可以看出，贝松在影片中融合进了自己的一些童年经历和少年梦想，成功塑造出一位以大海为家，以海豚为友的年轻潜水员杰克·马约尔的形象，片中有大量优美的水下摄影，表达了贝松自己对大海的热爱之情。该片在当年恺撒奖评选中获得最佳音响和最佳音乐奖。在受到众多观众的热烈请求之后，贝松后来还发行了一个长达3小时的版本，加进了很多拍摄的素材，包括这个超长版本，在巴黎地区就有200万人次观众看过这部影片。可以说，这部影片取得了辉煌的成功。
相隔两年多以后，贝松再次推出自己的又一部力作《尼基塔》(堕落花）。这是把一个毫无前途的女犯改造为超级女间谍的好莱坞式的离奇故事，影片上映后不仅票房掀起狂潮，而且还获得多项法国凯撒奖提名和奖励，可以说是“名利双收”。同年，贝松还以个人方式制作了一部《亚特兰提斯》的影片，他不仅自己导演，而且自己亲自担任摄影指导和剪接，可惜影片并没有掀起大的反响。
1994年，贝松再度出击，以《这个杀手不太冷》（杀手莱昂）轰动整个世界影坛。观众争相到影院观看这部既有狂暴的枪战场面，又有绕指柔情的暧昧老少恋的异国风味的好莱坞式大片。主演雷诺和波特曼也一举成为世界级偶像明星。
如果说贝松正是一步步走向好莱坞，并以自己个人风格的大片向好莱坞宣战的话，那么1997年的这部《第五元素》也可以说是贝松与好莱坞的一个媾和成果。不仅影片模式已经完全好莱坞化了，而且故事发生场景也是在纽约，拯救人类和地球的也是好莱坞明星布鲁斯·威利斯。除了关于未来的某些独特的想象力可以看出贝松的个人痕迹之外，影片完全可以归到好莱坞生产的一大堆科幻片队伍里去了。但不管怎么样，该片还是在1997年成为了法国电影票房冠军，全球总票房超过2亿美元，并且获得戛纳电影节的技术奖。
接近世纪末，贝松突然以好莱坞史诗片的模式运作完成了一部大制作的古装片《信使：圣女贞德的故事》。要知道德莱叶和布莱松的“圣女贞德”都是电影史上难以逾越的高峰作品，而且几年前贝松的法国前辈雅克·里维特刚刚拍过一个版本，美国的版本也刚刚完成，贝松有把握挑战这些高手吗？这几乎是所有观众和影评人的疑问。 其结果，这部豪华的大制作只能令我们看到了一个稍稍有别于美国版本的“圣女贞德”。两部影片的很多情节和细节都十分相象，恐怕其中还有一些不足为外人道的幕后新闻。贝松新女友米拉·乔沃维奇的表演沿袭了一些《第五元素》中的风格——神经质、惊慌、脆弱，这种处理的结果使这个版本的贞德几乎是最另类的，整部影片中她都能令人感到疯狂和迷乱。圣人和疯子就是一线之隔，也许贝松就是这样认为的。除此之外，影片就几乎没有多少好说的，我们看到了一个世纪之交法国的西席·地密尔式的豪华巨片。对了，影片最后出现的、由达斯廷·霍夫曼饰演的上帝的使者，算是贝松对贞德题材的一个“特殊处理”吧。
贝松早就曾经宣布，自己只导演十部电影，如今九部已经过去，第十部会怎么样呢？让我们拭目以待这位如今最著名的法国导演的“最后一枪”，成绩如何吧！
电影与音乐：
【这个杀手不太冷】是Luc Besson登峰造极之作，因为这是他唯一一部，运用视听方面的高度技巧建构人物性格以推动剧情的电影。身为卖座导演，他一向被学院派的影评人评价为光有形式、缺乏内涵。这样的评价太粗糙也太肤浅，我稍微修正为「华丽的形式很可惜地无法与内涵连结起来互相强化」。Luc Besson的电影，就像是一碗辣油浮在表层的酸辣锅，表面辛辣够味但没料，里面的豆腐泡菜却嫌平淡无奇。材料本身都够好，可是酸辣的味道如果没有做进火锅料里头去，就不能说是杰出的酸辣锅。汤头让人喷火流鼻血，火锅料却让嘴里淡出鸟来，实在是半调子。
这一切的缺点，【这个杀手不太冷】都没有。这虽然是Luc Besson玩弄华丽最少的一次，却也是他捕捉气氛最准确、结构最严谨的一次。例如，开场的镜头是从一片绿油油的郊区森林推到NYC的水泥丛林，这个原始与现代的对比镜头暗示着本片的后现代背景。在Mathilda种下Leon的盆栽后的收场镜，用了跟开场镜完全相同的远推镜头，不用我说你也知道这叫做「前后呼应法」。在电影开头二十分钟，一共出现了三次几何构图重复的楼梯镜头，除了表示现代主义社会的单调，也影射生命就像是楼梯一般，只是绕着一个几何重心一直旋转、循环式的重复。
光影的运用同样令人佩服。你看不到Leon打开房门，只看到位在镜头正中央的Mathilda脸上亮了许多，那是Leon房内的光线打在上面的，象征着Mathilda的救赎。另一个镜头仿真Leon的视觉：亮光一闪，原本持续在前进的视野顿然停住，视角开始歪斜，然后在慢动作播放的速度下「快速」降到地面，呈四十五度角倾斜。原来是Stansfield在他背后开了一枪。这两个镜头颇为经典，就算是漫不经心的观众也忘不了。
Luc Besson还做到一件不可思议的事：他把纽约拍得很巴黎。而且我确定他没有挑选纽约特别美的地方入镜。紊乱的交通、喷着热蒸汽的地下铁通风口、杂乱的人行道及店家、人潮、卖热狗的路边摊、看起来千篇一律的烂公寓...非常典型的纽约。直到现在我还是想不出他是怎么办到的。明亮柔和的采光吗？均衡的构图吗？一些写意的慢动作的运用吗？适当的摄影角度跟距离的掌控吗？
或许最后我会发现，这个诗意的纽约不是单靠运镜塑造出来的。Eric Serra的配乐本身并未带有讯息，但跟影像结合在一起的时候，却展现极强大的辅助效果。主题音乐肃杀气味极浓，「I like these calm moments before the storm.」几乎所有的动作场景，都搭配了Eric Serra精心谱写的旋律，而且配合神经质坏蛋Stansfield喜爱听Beethoven的设定，这些配乐大多是小型交响曲、有着咏叹调风格的室内乐。更了不起的是，虽然这是一部以杀手为名的杀手电影，但在没有戾气的时候，配乐也跟着转换基调，却不会给观众突兀的感觉。在开场一段腥风血雨、鬼魅味弥漫的动作戏后，紧接的竟然是一个清秀的小女孩出场，而背景此时充满叮叮当当的温馨柔和音乐。我简直不能相信这样接戏居然可以那么自然，这完全是Eric Serra的功劳。
主题曲：
Sting-Shape of my heart
He deals the cards as a meditation
And those he plays never suspect
He doesn't play for the money he wins
He doesn't play for respect
He deals the crads to find the answer
The sacred geometry of chance
The hidden loaw of a probable outcome
The numbers lead a dance
I know that the spades are swords of a soldier
I know that the clubs are weapons of war
I know that diamonds mean money for this art
But that's not the shape of my heart
He may play the jack of diamonds
He may lay the queen of spades
He may conceal a king in his hand
While the memory of it fades
I know that the spades are swords of a soldier
I know that the clubs are weapons of war
I know that diamonds mean money for this art
But that's not the shape of my heart
And if I told you that I loved you
You'd maybe think there's something wrong
I'm not a man of too many faces
The mask I wear is one
Those who speak know nothing
And find out to their cost
Like those who curse their luck in too many places
And those who fear are lost
I know that the spades are swords of a soldier
I know that the clubs are weapons of war
I know that diamonds mean money for this art
But that's not the shape of my heart
他玩牌的样子似在冥想
从未有人怀疑他的智商
他并非要赢得金钱
也不是为了人们的敬赏
他只想找到一个答案
那神秘的几何概率
那无法预料的结果
各种法则在数字下隐藏
我知道黑桃代表卫兵的剑
我知道梅花是战争的炮枪
我知道钻石象征着财富
但是我的红心，我的心它没有形状
他可以打出钻石王子
他可以打出黑桃皇后
他可以隐藏手中那张国王
而那些回忆，逐渐的逐渐的消亡
我知道黑桃代表卫兵的剑
我知道梅花是战争的炮枪
我知道钻石象征着财富
但是那并非我心的形状
并非我心的形状
如果我告诉你我爱你
你也许会觉得不适应吧
我并非多重性格的男子
我所有的只是这一副面具
妄言的人无知
他们为此付出了代价
好像那些反复诅咒自己命运的人
他们脸上失去了阳光
我知道黑桃代表卫兵的剑
我知道梅花是战争的炮枪
我知道钻石象征着财富
但是那并非我心的形状
并非我心的形状
杀手英雄，人性的回归
在我的印象中，银幕上的杀手大多是“冷血无情、杀人成性”的代名词，直到我淘到吕克·贝松的影片《这个杀手不太冷》之后，我才惊觉原来麻木、冷酷的杀手世界竟还有个良知未泯的温情英雄——里昂。
起初里昂的精神世界是空虚、寡味、黯淡无光的，整日游走于刀刃之上仅仅是为了履行杀手的职责，仅仅是为了果腹遮体、苟且偷生。生命个体在他心中毫无价值可言，一颗子弹、一把快刀结果了他便能充裕自己穷困潦倒的生活。表面上看，里昂是个不折不扣的冷血刽子手，可事实并非如此，他自我封闭、拒绝接受他人是因为他深知“滥动感情和轻信他人”都可招至杀身之祸，性格的孤僻、情感的贫乏并不代表他没有血性，其实他内心深处还是渴望被人理解、渴望情感慰藉的。他整天携带的一盆植物就是最好的佐证，这盆有生命力却无法开口的植物是里昂精神生活的唯一支柱，里昂与之为伍浪迹天涯，这样平和的格局被一个少女的出现给彻底打破。她惊恐、乞求的眼神唤醒了里昂冰封已久的冷漠之心，里昂拨刀相助，第一次彰显出了他“不太冷”的仁爱一面。两个孤独的灵魂相偎在一起，彼此舔舐着、感染着、改变着。女孩的天真无邪象一道霞光点亮了里昂孤寂的天空，从她身上，里昂感受到了生命的温暖，找到了生存的坐标。于是他用宽厚的肩膀，兄长般的关爱呵护着少女稚嫩的生命，直至为之从容献身。里昂的生命光辉亦在此时绽放到了最亮点，他由一名职业杀手转变为了少女的保护神，他的幡然醒悟是人性感化的伟大力量使然，亦是他自我良知的复苏与回归。里昂用热血和生命释放出了积蓄多年的温情，完成了对人生价值的解读，从此，一个杀手消失了，一个英雄诞生了。
吕克·贝松用好莱坞影像和法兰西情调对“英雄”进行了全新的诠释和注解。通过它，我看到了滚烫的柔情、觉醒的人性和一个顶天立地、震颤灵魂的杀手英雄——里昂 |
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发表于 2006-3-8 10:57:18
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