其实，泰勒·派瑞本来叫作艾米特·派瑞(Emmitt·Perry)，因为从小和自己的木匠父亲关系恶劣，所以长大之后他将自己的名字改成了泰勒。也许也是因为童年的不快乐使得泰勒·派瑞比较早熟。在1992年，当他从电视上受到著名脱口秀主持人奥普拉·温迪的启发后开始用笔写下他自己内心中的感受。这是他首次开始尝试写作，从那以后他开始发现了自己的天赋，慢慢的走上了剧作的生涯。到了1998年，他终于用一部改编自T. D. Jakes的小说《Woman Thou Art Loosed》的戏剧获得成功。其后，他所创作的戏剧如《疯狂黑女人日记》(Diary of a Mad Black Woman)、《玛蒂的家庭聚会》(Madea’s Family Reunion)、《玛蒂的同学聚会》(Madea’s Class Reunion)等也都被热卖。戏剧上获得成功之后，泰勒·派瑞开始向好莱坞发起进军。习惯了戏剧创作的泰勒·派瑞在电影上也保持了他一贯的独立作风，在创作上他总是一人单枪匹马包揽导演和编剧的，并且基本上都是直接拿以往成功的戏剧重新改编作为电影的原料。除此之外，他还效仿克林特·伊斯特伍的的作风，经常亲自出镜，在影片中担纲主演。不过他的表演水平比起他的创作来说显然要逊色不少，因此他也一直只有在自己的影片中才能露露脸，直到去年他才在导演阿布拉姆斯(J. J. Abrams)的邀请下得以在《星际迷航》中出演一个小配角。
至今为止泰勒·派瑞已将多部戏剧搬上了银幕，包括《疯狂黑女人日记》(Diary of a Mad Black Woman)、《玛蒂的家庭聚会》(Madea’s Family Reunion)等。而这些影片的版权都全全归他一人所有，影片的发行则由狮门专门为其负责。目前为止，狮门影业发行的影片中红票房前十甲除了《电锯惊魂》系列就属泰勒·派瑞的影片系列席数最多。由于泰勒·派瑞很明确的将影片的观众群定位于美国黑人，所以影片在海外的票房微乎其微，在美国本土也只有黑人才看他的电影。但这也并不影响他的影片票房卖个五六千万。而且除了票房之外，他的电影由于轻松明快，适于消遣，其DVD销量成绩也是不俗。
虽然泰勒·派瑞在好莱坞比起那些人们耳熟能详的大导来说名头并不十分响亮。但是他坚持自我原创，保持独立制作的作风使得其作品有着强烈的个人色彩，这让他的影片在好莱坞中独树一帜，受到很多人的追捧。但是在去年泰勒·派瑞的原创性和信誉度受到了挑战。原因是一个名叫唐纳·维斯特的剧作家对泰勒·派瑞提出起诉，控告他在《疯狂黑女人日记》(Diary of a Mad Black Woman)中抄袭的自己的戏剧《幻想疯狂黑女人》(Fantasy of a Black Woman)。对于这场官司，泰勒·派瑞面对媒体始终坚持说自己从来没有抄袭过任何人。而唐纳·维斯特也一直没有拿出什么有力的证据。于是这场持续了半年的时间的官司最后以不了了之而告终。而究竟泰勒·派瑞有没有剽窃他人的作品，恐怕只有他自己心里才清楚。对于艺术创作的剽窃本来就很难定义，很难区别。因为只要不是简单的复制-粘贴，这抄袭之中必定也要经过一定的加工改编，也就是说含有着原创的成分。所以，对于观众来说倒也无需追究泰勒·派瑞的艺术良知到底如何，我们需要的只是他能够带给我们风格一贯的“黑色”幽默。
其实，泰勒·派瑞本来叫作艾米特·派瑞(Emmitt·Perry)，因为从小和自己的木匠父亲关系恶劣，所以长大之后他将自己的名字改成了泰勒。也许也是因为童年的不快乐使得泰勒·派瑞比较早熟。在1992年，当他从电视上受到著名脱口秀主持人奥普拉·温迪的启发后开始用笔写下他自己内心中的感受。这是他首次开始尝试写作，从那以后他开始发现了自己的天赋，慢慢的走上了剧作的生涯。到了1998年，他终于用一部改编自T. D. Jakes的小说《Woman Thou Art Loosed》的戏剧获得成功。其后，他所创作的戏剧如《疯狂黑女人日记》(Diary of a Mad Black Woman)、《玛蒂的家庭聚会》(Madea’s Family Reunion)、《玛蒂的同学聚会》(Madea’s Class Reunion)等也都被热卖。戏剧上获得成功之后，泰勒·派瑞开始向好莱坞发起进军。习惯了戏剧创作的泰勒·派瑞在电影上也保持了他一贯的独立作风，在创作上他总是一人单枪匹马包揽导演和编剧的，并且基本上都是直接拿以往成功的戏剧重新改编作为电影的原料。除此之外，他还效仿克林特·伊斯特伍的的作风，经常亲自出镜，在影片中担纲主演。不过他的表演水平比起他的创作来说显然要逊色不少，因此他也一直只有在自己的影片中才能露露脸，直到去年他才在导演阿布拉姆斯(J. J. Abrams)的邀请下得以在《星际迷航》中出演一个小配角。
至今为止泰勒·派瑞已将多部戏剧搬上了银幕，包括《疯狂黑女人日记》(Diary of a Mad Black Woman)、《玛蒂的家庭聚会》(Madea’s Family Reunion)等。而这些影片的版权都全全归他一人所有，影片的发行则由狮门专门为其负责。目前为止，狮门影业发行的影片中红票房前十甲除了《电锯惊魂》系列就属泰勒·派瑞的影片系列席数最多。由于泰勒·派瑞很明确的将影片的观众群定位于美国黑人，所以影片在海外的票房微乎其微，在美国本土也只有黑人才看他的电影。但这也并不影响他的影片票房卖个五六千万。而且除了票房之外，他的电影由于轻松明快，适于消遣，其DVD销量成绩也是不俗。
虽然泰勒·派瑞在好莱坞比起那些人们耳熟能详的大导来说名头并不十分响亮。但是他坚持自我原创，保持独立制作的作风使得其作品有着强烈的个人色彩，这让他的影片在好莱坞中独树一帜，受到很多人的追捧。但是在去年泰勒·派瑞的原创性和信誉度受到了挑战。原因是一个名叫唐纳·维斯特的剧作家对泰勒·派瑞提出起诉，控告他在《疯狂黑女人日记》(Diary of a Mad Black Woman)中抄袭的自己的戏剧《幻想疯狂黑女人》(Fantasy of a Black Woman)。对于这场官司，泰勒·派瑞面对媒体始终坚持说自己从来没有抄袭过任何人。而唐纳·维斯特也一直没有拿出什么有力的证据。于是这场持续了半年的时间的官司最后以不了了之而告终。而究竟泰勒·派瑞有没有剽窃他人的作品，恐怕只有他自己心里才清楚。对于艺术创作的剽窃本来就很难定义，很难区别。因为只要不是简单的复制-粘贴，这抄袭之中必定也要经过一定的加工改编，也就是说含有着原创的成分。所以，对于观众来说倒也无需追究泰勒·派瑞的艺术良知到底如何，我们需要的只是他能够带给我们风格一贯的“黑色”幽默。
